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第四千二百十八章 必须有来处方可有去处（第2页）

尤其这一个“番”

字阴平字，以比前面“小”

高五度的音调唱出来那是足以赢得满堂彩的一声。

可关荫接着又用了须生唱法，还是清亮高的唱法，可听来却又苍凉悲壮中隐藏着遏制不住的喜悦，莫名更有一种强烈的情感渲染能力。

到了第三种类型，关荫使用了比青年武生唱法低沉，仿佛是吞住了这句唱词一样唱了出来。

看完视频的网友不明白。

“@国子监@戏曲研究院@帝戏，出来解读一下，谢谢。”

这帮人还挺有礼貌。

国子监：“外行，不胡说，有请戏曲艺术家。”

帝戏：“略懂一点，不深刻，但能看出来不同的用意。”

帝都戏曲研究院：“帝戏先说。”

帝国戏曲研究院：“挨个来，正好我们也在琢磨。”

帝戏：“第一种不必说，传统唱法，我就一个字，好听！

第二种，表现的手法不仅仅在杨四郎，还衬托杨家将。

你想，杨四郎都须生，甚至是老生唱腔，佘太君那得是什么年纪？什么叫精忠报国满门忠烈啊？不过此前没有人考虑过，或者说考虑的没有被重视过。”

明白了。

“第三中唱法，怎么说呢，这是在嘲讽啊，在嘲讽一些自称戏迷的网友，”

帝戏赞叹，“到底是惹事精，不用太多语言，跟一些以京剧爱好者和学者的人对喷。

你不是认为你们认为的才是最好的嘛，那你给我解释一下杨四郎一个武将，为什么再这出戏没有武生的表现空间？合着你们家杨家将系列还分不同时空啊？此杨四郎非那个杨四郎啊？”

……

那帮“研究者”

不高兴。

“帝戏说的，也正是我们要说的。”

帝国戏曲研究院表态，“这次搞的这个什么戏曲研究探讨会，我们没有让一个人去参加。

不是不关注，也不是觉着自乐班不好，问题就在于，你们总觉着京剧是戏曲的尽头，我怎么跟你玩到一起啊？”

啥？

“有这么一群人，整天喊着要复兴戏曲艺术，我们本来还挺感兴趣，觉着应该和这些最起码算是戏迷的朋友交流一下，可后来交流了几次，人家就觉着，你别的剧种，现在就应该放下发展的机会，把所有戏曲种类都废除掉只让京剧集中资源尽快发展。”

“我们就问人家，各个剧中都有自己的戏迷基础，你凭什么自己发展要建立在让别人不发展的基础之上？人家振振有词的说，我们京剧才是戏曲的最高艺术形式，别的都是浪费精力。”

“更有甚者还要求我们跟小山头，哦，我们大部分戏曲演员，都在小山头的群里，这些人就让我们‘挟技自重’跟小山头谈一下，要想让我们为文化复兴努力，就得让京剧成为至高无上独一无二。”

“那我们怎么跟这些人混到一起去？所以，这个所谓的研究探讨我们不承认，不参加，不搭理。”

帝国戏曲研究院说完，大部分戏迷朋友炸了锅。

还有这么无耻的王八蛋？